Rodrigo Matheus

[São Paulo, 1974. Vive y trabaja en Londres]

Con una producción que se mueve a través de diferentes medios, la obra de Rodrigo Matheus no se aferra a determinados estilos o técnicas. En sus primeros trabajos, incorporaba y articulaba objetos industrializados o de diseño que se encuentra en la vida diaria corporativa, emulando y empleando su estética típica en el circuito del arte contemporáneo. Recientemente llevó a cabo una serie de obras en las que se apropió de materiales típicos del mismo circuito, tales como embalajes de obras y trabajos de montaje, creando con ellos situaciones escultóricas temporales. Estas configuraciones se mantuvieron sólo durante la duración de los espectáculos de los cuales formaban parte, disipándose después de su terminación, cuando se devolvían estos materiales a sus lugares de origen y dejaban de ser considerados como arte.

Para los dos nuevos comités que produjo para la exposición Más Allá de la Vanguardia, Matheus también opera una re-significación de los materiales existentes. En este caso, busca dialogar directamente con la historia local del poder de las élites agrarias en São Paulo y las transacciones comerciales que se realizaban con Inglaterra en el inicio del siglo XX, cuando ni siquiera se hablaba de globalización. En una de sus piezas, acumula una serie de documentos referentes a las múltiples transacciones comerciales entre Brasil e Inglaterra sobre una superficie bidimensional, dando materialidad a un sistema basado en el comercio transatlántico, en la acumulación de capital y la explotación de mano de obra esclava. En la segunda obra, usa papeles de la misma época que se utilizaban para empacar las naranjas exportadas desde Brasil a Inglaterra. Estas naranjas eran embaladas una por una, en un delicado papel en el que había un registro de su origen y el logotipo la compañía. Aquí, Matheus trae estos documentos otra vez a su país de origen, construyendo con ellos una delicada pieza de pared bidimensional que se utilizan como las pequeñas banderas decorativas de fiestas regionales y adornadas con anzuelos y cebos que se refieren a los grandes ríos del interior de São Paulo. A través de estas evidencias materiales, Matheus evoca que ha sufrido un borrado sistemático, pero cuyos ecos todavía se dejan sentir en la estructura social del Brasil contemporáneo.